Poesia della settimana: Foxglove Country di Zaffar Kunial | poesia

Paese della digitale

A volte mi piace nascondermi nella parola
digitali – nel mezzo delle digitali.
L’xgl è difficile da dire, fuori dall’Inghilterra
della sua parola porto.
Da solo diventa un piccolo groviglio,
il ditale di una strega, campana difficile da suonare,
porta elfica a una porta. Xgl
un luogo con un inizio bloccato
poi un intoppo, un gl
come le piccole Inghilterra del mio rancore,
un’oscurità annodata che blocca la luce
in luccichio, bagliore, bagliore, bagliore
e le banche di Eglantine di Oberon
che si chiude sull’apertura
di Gulliver il cui rimpicciolito gul
dice ‘rosa’ nella mia patria.
Nel frattempo, nella madrepatria, il xg
è quasi il pollice di un guanto smarrito,
un interno impossibile, più profondo delle foreste
e più avanti. E nell’entroterra più profondo
è il sorso, l’abisso, il divario, la presa
che va prima amore.

Fissare una parola isolata, o ripeterla ad alta voce, più e più volte, è un gioco cerebrale che può sconvolgere la più intima famiglia di lettere e talvolta suggerire curiose rialleanze. Nella poesia di questa settimana, dalla seconda raccolta di Zaffar Kunial, England’s Green, la parola scelta per un’avventura del genere è “digitale”. Kunial esordisce immaginando dolcemente il piacere di nascondersi in mezzo alla sua parola, dove “l’xgl è difficile da dire”. Certamente lo è: l’ho praticato quando nessuno ascoltava, e ho emesso un suono in parte bacio, in parte sibilo e in parte deglutizione. Sembrava una protesta contro “l’Inghilterra della sua parola che ospita”.

Kunial scioglie il “piccolo groviglio” che ha consegnato, per mezzo di simboli legati alla digitale con un sottofondo pericoloso e folk: “un ditale di strega, campana difficile da suonare, / porta elfica a porta”. La parola diventa il fiorellino e puoi sentire la presenza della guglia dall’aspetto gerarchico della pianta e dei suoi grappoli rastrellati di interni oscuri. L’Inghilterra come Foxglove Country incarna la privacy sia dolce che tossica. Gran parte di ciò che segue nel poema suggerisce modi di aprire il “inizio bloccato”, il codice, di xgl.

L’X-lock porta direttamente all'”intoppo” del” “gl” – e alla complessità di “un’oscurità annodata che blocca la luce” dentro (piuttosto che fuori) certe parole. Queste illuminazioni sono riferite dall’oratore alle “piccole Inghilterra del mio rancore”. Spicca quella parola “rimostranza”, inizialmente priva di dettagli. Il diminutivo “piccolo” può suggerire l’infanzia, un periodo in cui l’umiliazione e la pronuncia possono coincidere. La maggior parte degli adulti può ricordare la frustrazione di provare a pronunciare parole che le loro bocche semplicemente non riuscivano a pronunciare correttamente, anche se le parole che riuscivano a pronunciare erano in realtà più difficili da pronunciare. C’è un tipo di esclusione più profondo e insistente, tuttavia, in agguato nella frase “piccole inglesi”.

L’arricchimento letterario segue le luminose parole “gl” evocate nella riga 12. Le digitali sono incantate nelle “rive di Eglantine di Oberon” e, sebbene il gul di Gulliver sia “ristretto”, anch’esso si apre e diventa la parola che ” dice ‘rosa’ nella mia patria”. Entrambe le parole “patria” e “patria” sono qui splendidamente riscoperte, rifiorite nel nodo matrimoniale dei paesi che il poeta eredita dai suoi genitori, l’Inghilterra di sua madre e il Pakistan di suo padre.

Un’immagine materna per il fiore digitale sembra essere infilata nel “pollice di un guanto perduto”. Possiamo immaginare un bambino il cui guanto è caduto perché non è stato in grado di indossarlo correttamente, poiché il pollice, come la xg in “digitale”, è stato spinto di traverso e appiattito all’interno del guanto.

Quel precedente “dolore” è richiamato obliquamente nell’elenco della penultima riga – “il sorso, l’abisso, il divario, la presa” – ma la poesia, come spinta dall’idea della presa, deve andare oltre . La parola “guanto” indica una parola rima familiare, che potrebbe intrappolare il poeta incauto. Kunial non è mai sprovveduto e, tanto coraggioso quanto elegante, si avventura oltre “un interno impossibile, più profondo delle foreste” per assicurarsi la parola in rima interna del guanto “amore” – in corsivo, per ricordarci che anch’essa è stata estratta dalle lettere disimballate di “digitali”. Come suggerisce questa poesia di apertura, England’s Green è un tipo complicato di pastorale che, come le parole che fissiamo o ripetiamo costantemente, subisce molte metamorfosi e delicate ricostruzioni. La raccolta è recensita qui da Carl Tomlinson.

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