Arrivederci Molly e Mack – Lo spettacolo più adorabile di CBeebies | Televisione per bambini

TIl grande hub ha chiuso. Stasera va in onda l’episodio finale di Molly e Mack, forse lo spettacolo più affascinante e intergenerazionale di CBeebies. È durato 100 episodi, più uno speciale di Natale incredibilmente commovente, in quattro anni.

Per coloro che non hanno ancora avuto il piacere, Molly e Mack sono fratelli – lei otto quando è iniziato nel 2018, lui circa 20 – che trascorrono le loro giornate estive in un centro comunitario locale proprio sotto il Forth Bridge. Mack (Joshua Haynes) gestisce una bancarella di giocattoli e dischi vintage; Molly (Mimi Robertson), durante le vacanze scolastiche, frequenta il miniclub gestito dal padre vedovo, James (James Mackenzie).

La maggior parte dell’azione si svolge all’interno dell’hub, che è governato con una verga d’acciaio dalla manager Moira (Maureen Carr), agitando per sempre il suo regolamento contro i venditori ambulanti tra cui l’uomo dell’orto Bob (Steven McNicoll), la venditrice di soprammobili Alice (Katrina Bryan) e la signora Juniper (Alison Peebles), risoluta proprietaria del caffè Wobbly Coffee Pot.

Molly, nel frattempo, è aiutata e incoraggiata da amici come Magnus (ama i robot), Ruby (sirene), Caitlyn (cattiva), Euan (gentile) e Suki (vuole diventare una veterinaria). Nessuno dei giovani cast grate; piuttosto, offrono spettacoli adorabili e senza pretese: un vero trionfo del casting e del coaching.

C’è qualcosa di confortante nella prevedibilità della vita nel grande hub. C’è anche qualcosa di progressivo in questo. Questo è un modello di comunità e collaborazione, dove tutti lavorano insieme nonostante le loro differenze.

La povertà viene riconosciuta (Euan è un senzatetto) e il dolore affrontato (l’episodio in cui Molly e Mack trasformano il padre in un orologio da un vecchio disco che ha suonato con la madre è commovente). I personaggi vengono accompagnati attraverso le preoccupazioni quotidiane da amici di tutte le età. Le persone arrivano ad apprezzare punti di vista diversi dal proprio. Le scuse sono offerte. Ponti costruiti. Ci sono un bel po’ di ceilidh.

Ogni episodio segue una struttura narrativa identica, chiusa da sequenze che introducono i protagonisti e, in seguito, mostrano Molly e Mack che chiudono il negozio per la notte (con un po’ di spago). Moira suona il suo fischietto e grida “Il grande hub è aperto” e “Il grande hub è chiuso” per indicare le luci accese / il tempo di kick-out.

Due canzoni: “Ho un’idea!” e “Oops, oh no!” – sempre in primo piano, cantato davanti alla telecamera da chiunque, quell’episodio, sia stato colpito dall’ispirazione o abbia perso una chiave / abbia sentito male il nome di un pony / abbia accidentalmente chiesto a troppe persone della loro torta preferita. Il resto del cast fa da coro durante queste canzoni, spesso in costume d’attualità – come ortaggi a radice, diciamo, o bambini enormi.

Ogni storia è raccontata attraverso il prisma di un oggetto sullo scaffale speciale di Molly che le ricorda il tempo in cui, per esempio, Bob ha tirato fuori le spalle, o hanno rintracciato il proprietario di una bambola scomparsa.

Questi ritmi sono gestiti con abilità dal team di scrittori in movimento. Non si sentono mai ripetitivi; piuttosto, una grande attesa viene dal tee up quando “Oops!” verrà, e chi lo canterà. C’è una gioia in ogni episodio, che incoraggia lo spettatore – anche quelli che stanno appena imparando a parlare – a sentirsi davvero parte dello scherzo.

A volte diventa anche un po ‘meta. L’inspiegabile mutismo dell’assistente della signora Juniper, Sandy (Ryan Towart), è scherzosamente riconosciuto in questa serie finale. Eppure anche questo – presumibilmente una sbornia di una sorta di caratteri piccoli di Equity – non viene mai risolto. Resta solo il caso: Sandy non parla.

È anche abbastanza insaponato: ad esempio, la testata tra Moira e la signora Juniper, la storia d’amore a fuoco lento di James e Alice (la gravidanza di Bryan nella quarta serie è nascosta usando trucchi televisivi veterani come una grande borsetta e un comodo bouquet) .

Quindi, Molly e Mack sono allegri, divertenti, disponibili e normali. È facile dimenticare quanto fossero importanti questi elementi durante il primo anno circa della pandemia, se eri a casa con un bambino in età prescolare.

Quindi, un’interazione così aperta in un luogo pubblico sembrava un sogno utopico e vederlo è diventato un utile riferimento per com’era la vita mondana (sebbene con canti di massa spontanei). Per la maggior parte di noi, la cosa reale ora è stata riassunta. Ma mi mancherà ancora il mondo di Molly e Mack.

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